在孙章眼中，顾大师的毫不费力，便在木料上落下勾勒出大致的图案来，因孙老夫人的要求，这幅九世同居与常有的样式不同。

菊花丛中的不是鹌鹑，而是人物，此时人脸尚且空白，但光是这幅图的复杂程度，就远超过传统的鹌鹑和菊花。

菊花丛中，或长者，或者儿童，被簇拥在最中间的是孙老夫人记忆中的祖母。

在外人看来，顾丰登这般勾勒显得十分轻松。

殊不知他每一刀都经过了精密的计算。

靠着飘摇的衣带，推测出这个方位站立的应该是一位妙龄女子，顺势而为。

另一侧有一根细碎的丝线，普通人一看，肯定以为是发丝，顾丰登却辨认出那应该是长须，顺着长须而上，修复出男子的样貌来。

菊花丛中光着脚丫的，肯定是家中童子。

从一个细节，推测出整个人物，其中的难度不言而喻。

而顾丰登的每一刀，蕴藏着奇妙的力量，将分散的每一个股份，与整体融合在一起。

残缺的木雕，在他的手下慢慢修复，宛若神迹。

从衣带发丝的之中，推断出人物站立的方向，从半只残留的脚丫子，推测出孩子的状态。

从人的身体动作，判断他的喜怒哀乐，从菊花的雕刻力度，推测出每一朵菊花的绽放程度。

确定好每个人物的姿态，后头才是细功夫。

顾丰登先定型，再定态。

他将孙老夫人的话都记下来，既然是祝寿，每个人的脸上都应该笑容满面，神采奕奕。

但这其中又有不同，老太太便要胖一些，面带肉感，才显得和蔼慈祥。