顾丰登苦恼了一番，索性先丢开一边，从前三幅图开始修复。

他先取出损坏程度最轻的一块屏心，拓印在纸张上，然后根据花纹的残留部分进行补全。

这是按图索骥的笨办法，幸好这三幅还算有迹可循。

譬如福禄寿图，三星的脑袋还在，基本就能确定这幅图的大致位置，在上头加以补全。

再根据完好的那两幅雕刻风格，尽量往同一个风格靠近。

修复的过程远比直接雕刻还要更难，需要木匠不断调整自己的刀锋，以免修复过后，粮种风格冲击之下，反倒是显得不伦不类。

譬如这幅千寿屏的工匠，刀工细腻，但整体风格却偏向于浓艳热烈，不管是寿字，还是祝寿图，线条饱满，大开大合，讲究一种舒展开来的魅力。

这与顾丰登本身的风格有些差别，他不得不更加小心。

在修复的过程中，他无数次摸索着彼时工匠的心思，揣摩着他当时的姿态，才能贴合。

整整五日，顾丰登才修复完第一块屏心。

孙章过来一看，很是满意，大声夸赞：“顾大师的手艺果然没的说，特意请您过来是对的，这屏心跟我记忆中的一模一样。”

顾丰登觉得他说得夸张了一些，但还是松了口气。

“既然满意，那我就按照这个风格，继续往下修了。”

“辛苦顾大师了，您也不必太赶，若是累了就歇一歇。”比起一开始，孙章可谓客气至极。

接下来的麻姑祝寿和寿山旭日，难度比福禄寿更大一些，但在顾丰登的细心之下，也被一一修复。

原以为一切顺利，哪知道临到第四面，顾丰登却遇上了大难题。