在中外匠师的共同努力下，内务府造办处建珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅的烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。

由于此时景德御窑厂的瓷器烧造技术达到很高水平，特别是当时所烧造的五彩瓷器，胎质坚致、釉面莹亮、色彩华丽，在彩绘技法上与画珐琅有着异曲同工之妙，因此，在康熙的授意下，造办处珐琅作开始尝试着将这种技法移植到瓷胎上。

这个创举取得了成功，于是便诞生了瓷胎画珐琅，即俗称的珐琅彩瓷器。

雍正皇帝即位后，对宫中珐琅彩的喜爱程度，较康熙帝有过之而无不及，不单是加强管理和督查，而且喜欢亲自参与画稿的具体设计。

而在这个时期，景德出了一位非常厉害的督陶官，这位对中国清代瓷业做出特殊贡献的陶艺家，叫唐英。

生产珐琅彩的第一道工序就是选胎，选出造型完美，纯白似雪的瓷器运进京城留做烧珐琅用。康熙瓷胎画珐琅器，需要从景德镇御窑厂烧制涩素胎的瓷质器物，再到宫里造办处画珐琅图案，再入低温小窑烘烧形成所谓色地画珐琅瓷器。

因为胎体品质不够，所以素胎送到，还必须用黄、胭脂红等作底子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。

而唐英在任期间，除了完成瓷器烧制的任务以外，还要专门负责向内宫珐琅作提供优质的白瓷胎。

唐英督造的这种瓷胎乃是珐琅器瓷胎的巅峰，具有迎光透影、细腻如脂的特征，较之前的康熙，之后的乾隆都要轻薄白腻许多。

而在京中，雍正六年，雍正皇帝的铁杆兄弟，也就是后世各大电视剧里被大家所熟知的老十三，怡亲王允祥，成了主持造办处这等大肥缺的第一把手。

老十三的确非常能干，雍正七年，珐琅器第一项革新得以完成，解决了高度白色釉上着色绘画的问题，从此，珐琅彩可以直接画在高白釉的瓷器之上。结合上景德御窑厂刚刚研发烧造出细腻无瑕的高白釉瓷器，让京城的工匠们可以发挥艺术创作，让雍正的珐琅彩瓷器的艺术价值大幅度提升营造了可能性。