“包括元青花，宋瓷，也都是这个道理，并不是说时间越古老就越有价值，这一节大家可千万要记得明白。”

“其实吧，这一行最需要的，却是一个领路人。”张诚说道：“像肘子这种家学渊源，然后又给王老爷子和启老爷子看中，倾囊相授的，可以说是神仙际遇了。”

“好多人跟着别人懵懂入行，殊不知带他的人本身都是个二把刀，那当真是盲人骑瞎马，倾家荡产都不够交学费的。”

“诚哥说的是真的。”周至点头道：“很多所谓的民间高手，其实就是在文玩城练摊儿练得久了，靠着久病成的医，本身没有经过系统性的学习，一个历朝年号表都背不出来，水平其实就不大靠得住。”

“这种人因为巧舌如簧，往往会给人一种高深莫测的感觉，还真就有拜其为师跟着闹腾的。”

“平日里随便玩玩倒是无伤大雅，真要是敢下手弄大货，十个里九个都是输。”

“还真是。”柴荣斌是青花三人组里边最有钱的，同时也是在这方面教训最惨痛的：“认识拐子和肘子之前，我可真是被坑大发了，别人拿着个光绪寄托款瓷碗来给我说这是康熙的‘墨分五色’，别人如何说，我就如何敢信。”

仿制和造假，是自古就有的一个行当，光绪年间景德瓷工们，最喜欢干的一件事儿，就是仿康熙青花瓷大瓶，大罐，大盘，大海碗，甚至大缸。

这些民窑仿古瓷工技术也参差不齐，有的高明的，一丝不苟，仿得惟妙惟肖，有的甚至可以超过官窑的仿制水平；而绝大多数是仿得不好的，可以形神俱不似，随心所欲，纯靠主观臆想，完全不管古瓷特征，除了底部竟赫然写着“大清康熙年制”几个歪七八扭的字外，和康熙一点关系都看不出来。

“那个碗我看过。工艺水平不错，的确做到了墨分五色，”想起这事儿周至就禁不住要乐：“不过用的是洋蓝和画烧青配出来的青色。那玩意儿在器物表面的漂浮感是怎么都去不掉的。寄托款的特征太明显了。”

“对你来说是太明显了。”张诚没好气地道：“我还见过六七十年代的外销瓷盖上火印回流的呢！”

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